Rosangela Renno

(Belo Horizonte, Brasil., 1962)

“Siempre me he preocupado por el uso social de la imagen…”. Esta frase citada por la propia Rosângela Rennó define a una de las artistas más reconocidas del panorama artístico brasileño. Desde el comienzo de su trayectoria en la década de los ochenta, trata la cuestión de la extinción de la identidad personal y colectiva a partir del retrato, explorando con sus instalaciones nuevas dimensiones de la imagen. Rennó parte de la recopilación y reutilización de fotografías procedentes de álbumes familiares, imágenes de archivos públicos y privados, que posteriormente manipula digitalmente, en su gran mayoría, así como textos de periódicos y revistas impresas, que generalmente remiten a fotografías, negándose a producir nuevas fotografías y atribuyendo de esta manera un nuevo significado a imágenes preexistentes. A principios de los noventa se traslada a Río de Janeiro donde comienza a trabajar con negativos de retratos, continuando así su proceso de reducción de la imagen, y enfatizando aún más el contenido político de su obra. A este periodo corresponden series tan conocidas como Cicatriz (1996), compuesta por fotografías de prisioneros tatuados tomadas a principios del siglo XX; Vulgo (1999-2001), una investigación sobre el archivo penitenciario de Sao Paulo; o Serie Vermelha (2000-2003), personajes vestidos con trajes militares. Su trabajo establece un debate que cuestiona el papel documental de la fotografía y remite al olvido sobre los hechos, hábitos y costumbres sociales, a partir de los cuales hemos construido nuestras identidades presentes y nos disponemos a edificar frágilmente nuestro futuro.

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